本文摘要：

宋方《平静》（2020年）：距离2020年的竣事还剩最后一天的时刻收获小我私家的年度最佳影戏也应该是自己在2020年寓目的最后一部影戏。

宋方《平静》（2020年）：距离2020年的竣事还剩最后一天的时刻收获小我私家的年度最佳影戏也应该是自己在2020年寓目的最后一部影戏。最本真的生活最富厚的细节最平静的外表最自然的情况最奔流不息的世界最波涛不惊的人生最周而复始的喜怒哀乐最循环往复的离合悲欢……

吴永刚《神女》（1934年）：六年时间里第三次看阮玲玉主演的这部《神女》。相比于前两次在剧场里看乐团现场伴奏的版本这一次则是在电脑上看纯粹的无声影戏没有耳朵的分心更能体会到这部影戏的精彩与伟大。

其在影像符号的象征手法作用、斗胆而极富创意的画面构图、对于人物想象与心理运动的缔造性表达、主角们的精彩演出、以及富厚的社会思想意蕴等方面都到达了让人难以企及的高度堪称中国无声影戏时代最精彩的作品之一。尤其是阮玲玉的演出真是每个心情、每个行动、每种姿态都是戏其演绎的这位兼具私娼和母亲身份的伟大女性的悲剧性运气更是触感人心让人久久难忘。

（日）是枝裕和《步履不停》（2008年）：细腻到极致的家庭生活影戏镜头节奏舒缓画面构图考究台词对白看似日常平淡实则充满导演源自对现实生活敏锐视察的设计感与富厚意蕴。运气的无常与每一小我私家面临分秒流逝的时间的无力感在清雅的配乐、明亮的光色和生命的代际传承之中变得清晰而富于气力。

每一帧画面、每一个镜头、每一处声音都值得仔细品味的“慢影戏”。谢谢是枝裕和导演让我们在影像之中越发洞悉日常生活的无穷魅力与喜怒哀乐之中的坚定信仰。

桑弧《祝福》（1956年）：新中国“十七年影戏”中的一部凭据鲁迅名著改编的佳作问世于1956年这一“十七年”阶段中政治气氛相对最为宽松的年份可谓生逢其时。作为黄佐临导演的老搭档和洽友桑弧导演在本片当中深得佐临厥后提出的写意戏剧观之精髓明亮诗意的摄影、极具想象力的空镜头和意蕴富厚的种种符号特写丝绝不逊色于今世的艺术影戏而几处设计精巧的长镜头也让人拍案叫绝。饰演祥林嫂的主角白杨的演技已经到达忘我的境界其对于人物运气与性格转化的描画实在让人动容。

而除了却尾处的旁白之外本片完全以人物为中心推进剧情每小我私家物的性格都展现得立体而富厚少有先入为主的说教与观点化痕迹。这样一部影戏作品确实值得重温其修复版新近入选戛纳经典单元就是对其逾越所在时价格值的最好肯定。

陈传兴《掬水月在手》（2020年）：关于知名中国古典诗词研究与流传学者叶嘉莹先生的一部精彩的传记式纪录片融叶先生的平静讲述、其栩栩如生的吟诵与解读与大量展现家国历史变迁与小我私家身世飘零的空镜头于一体让观众直观感受叶先生跌宕而从容的诗词人生与其背后谁人唯美、写意的古典中国的精密关联。导演对于中国传统美学的明白可谓深沉而到位从音乐、字幕、对白到如诗般流淌的影像画面都十全十美让人沉醉其中静享逾越之美的同时而又感伤莫名。最适合在影院大银幕中寓目的纪录片影戏五星推荐。